Valóság és illúzió

A vizsgálat szempontjai A filmtörténeti kutatás 9 A kutatás indoka 9 A filmtörténet objektivitása 10 A filmművészeti irányzatok 13 Művészeti és társadalmi körülmények 15 Az egyetemes filmművészet fejlődése 15 A népi demokráciák társadalmi körülményeinek néhány vonása 22 A lengyel filmművészet A hagyományok továbbélése 27 A lengyel filmművészet és a hagyományok 27 Út a Start-hoz 30 A folytonosság megteremtése 34 Még egyszer a hagyományokról 36 A múlt átélése 38 Az átmenet 38 Ének a viharban 40 Az utolsó állomás 41 Dokumentumfilm vagy játékfilm 44 A wislai filmszemle 46 Öten a Barska utcából 49 A személyiség rehabilitációja 51 Emlékek és élmények 53 A fordulat kezdete 58 A valóság új arca 58 A fekete széria követelményei 62 Az experimentalizmus 66 A tudat önállósága? 70 A határ 75 Az emberi kapcsolatok 78 A film és az irodalom a művészeti általánosítás vonatkozásában 83 A filmművészet és a valóság 86 Andrzej Wajda 91 Csatorna 91 Hamu és gyémánt 97 A lengyel dráma és a dráma 104 Sámson 106 Andrzej Munk 112 Hitek és tények 112 Eroica 117 Kancsal szerencse 123 Egy nő a hajón 126 A továbblépés lehetősége 129 Jerzy Kawalerowicz 129 Mater Johanna 132 Ártatlan varázslók 136 Kés a vízben 137 Jerzy Skolimowski 142 A lengyel filmiskola 147 A lengyel film születése 147 A lengyel filmiskola kialakulása és fejlődése 148 A csehszlovák filmművészet A kezdeti körülmények hatása 155 A csehszlovák film változékonysága 155 A csehszlovák némafilm 156 Gustav Machaty 164 Nemzeti filmművészet? 169 A cseh élet tanulmányozása 172 A kommunikatív funkció előtérbe kerülése 177 Irodalom - színház - film 178 A német fenyegetés ideje 182 Következmények 184 A háború utáni helyzet 189 Folyamatosság? 189 A reprezentatív sorozat 191 A bábfilm 195 Az első lendület 199 Ideálkeresés 199 Kritikai kísérletek 202 Esztétizmus vagy pszichológiai ábrázolás? 210 Az új ideál kialakulása 220 A humanisztikus átélés 220 Tilalmak ellen 223 A morális aspektus 232 Lehetőség és valóság 239 A csehszlovák új hullám 245 Hagyomány és újítás 245 A régi és az új között 247 Milos Forman 257 A deheroizálás 267 Pavel Juracek és Evald Schorm 272 Jan Nemec 281 Az új hullám problémája 289 Az önálló csehszlovák filmművészet 291 Az önállóság - kiindulópont 291 A jugoszláv filmművészet A kezdet 299 Manakitól - Manakiig 299 Slavica 301 A kezdet korlátai 302 A keresés 306 Az ábrázolás változása 306 A rajzfilm 312 A kritika kezdete 314 A nemzeti filmművészet keletkezése 319 Veljko Bulajic 319 Fadil Hadzic 326 Aleksandar Petrovic 328 Purisa Dordevic és Zivojin Pavlovic 335 Vatroslav Mimica 344 Dusan Makavejev 347 Változás vagy alkalmazkodás 353 A nemzeti filmművészet 358 Dokumentum vagy esztétikum 358 Bulgária filmművészete Az újrakezdések 369 Az államosítás előtt 369 A felszabadulás és az államosítás lehetőségei és korlátai 373 Művészeti és társadalmi konfliktusok 378 A hagyományos tematika fellazítása 378 1966 - a fordulat éve? 385 A művészeti önállósodás problámája 393 Románia filmművészete Sikertelenségek után 397 Irodalom - színház - külföld 397 Távolodás az illusztrálástól 401 Ion Popescu-Gopo 406 Próbálkozások 409 A motiváció szerepe 409 A fordulat művészeti lehetősége 417 A kritika hiánya 421 A film a Német Demokratikus Köztársaságban Politika és film 425 Tematikai kötöttségek 425 A német társadalom mint történelem 430 A társadalom a német filmben 430 Az első filmek 431 Az ember és a történelem 437 Konrad Wolf törekvése 440 Kapcsolat az egyetemes filmművészettel 445 Az európai népi demokráciák filmművészete Az általánosítás szükségtelensége 449 Közös vonások vagy tanulság 449 A filmművészet társadalmi funkciója 450 A filmművészet formai átalakulása 452 Elmélet vagy történet 453 Függelék Jegyzetek 457 Irodalomjegyzék 476 Filmcím-mutató 483 Névmutató 494